Are you hoping for a miracle?

Are you hoping for a miracle ?

L'atmosphère était si humide que les poissons auraient pu entrer par les portes et sortir par les fenêtres, naviguant dans les airs d'une pièce à l'autre. Cent ans de solitude [ Gabriel García Márquez ]

Tu as vu le niveau de l‘eau? Il est très haut. Mercredi. Ah mais oui le canal est presque au raz du pont. 11h30, auberge de jeunesse à l'angle du canal de l’Ourcq et du pont de Crimée. Mince il pleut. Face à nous, une grande baie vitrée. Il ne pleuvra peut-être pas tout à l’heure. Nos regards perdus dans la vitre on évoque sa nouvelle série de photos « Are you hoping for a miracle ? ».

Oui, côté mer.

Là c’est d’un appartement loué à Hongkong, celle-là d’une chambre d’hôtel à Osaka et ces autres-là d’un couloir d’hôtel à Tokyo.
- Mais tu visites tout l’immeuble avant de shooter ?
- Des heures dans l’hôtel. A scruter les vues à différentes heures du jour. Qu’il tombe. Qu’il se lève. Comme un rideau temporel d’atmosphère entre des rideaux de tissus. Et shoot le dernier jour. Hong Kong - 25ème étage, Old Hong Kong - 3ème étage, Osaka - 23ème étage, Tokyo - 15ème étage. Emilie Moysson loue vos points de vue, pourvu qu’ils aient de la hauteur. Haut point. Autel. Points de vue d’hôtel, de vue d’autels. Hiver. Il est 8h00 à Hong Kong ce matin-là. UTC+8 pour Hong Kong. +9 pour le Japon. Un voyage rapide à travers plusieurs fuseaux horaires en immeubles, en chambres et en gratte-ciels. Encore un décadrage. Des œuvres jetlagguée pour jetlaggués (er). Le syndrôme du décalage horaire, ou jetlag en anglais parfois nommé « arythmie circadienne ». Votre horloge interne va être biréglée. Biphasée. La nuit et le jour au même endroit, dans un même espace, chez vous la nuit japonaise accrochée au mur. La nuit hongkongaise accrochée au mur pendant votre jour parisien dans votre séjour. Une pièce aveugle vous permettra d’avoir plusieurs vues. Vous avez tout intérêt à avoir beaucoup de murs si vous voulez beaucoup de fenêtres. Pour voir le jour où le jour bascule où les reflets du dedans entrent dans la ville. Dans la vitre. Dans le verre. Film protecteur et filtre naturel. Sans recadrage. Jamais. Sans retouche, cette fois. Le centre vient en premier. Césure d’image. Ah une fenêtre d’angle c’est le pied. Stable le pied. Hyper stable. Le sujet c’est le milieu. Le sujet c’est le centre. Le creux du centre. Le creux du milieu. L’angle du milieu. L’angle du centre. Au centre l’angle. Habité. La vision témoin de l’artiste hors champ par le milieu du pli, là où le montant passe. Je shoote en numérique, c’est plus pratique mais si je pouvais shooter à la chambre, je shooterais tout à la chambre... Trouver le foyer au bord du décor. Qu’est-ce qui se passe dans les bords ? Cadre défini au millimètre près. Ses limite(s) sur les bords. Elle partage ses bords. Elle offre ses limites. Elle aborde. Et vous borde.

Tu veux un autre café ? Frotter d'un topique les bords d'une plaie.
J’irais bien m’asseoir dans ce fauteuil projeté protégé en pleine ville. Dans ce monument molletonné. En plein Osaka. Je décrocherais bien ce combiné, Allô ? moshi moshi? Ça sonne habité. Allô ? moshi moshi? Ça sonne occupé. Hài ! Chez soi en peignoir assis sur un canapé. Ils ont monté la musique non ?!
On ouvre la fenêtre pour aérer. Si elles ne s’ouvrent pas, on ouvre les rideaux. Pour aérer la vue. Il faut que l’étage soit élevé pour plonger. Ou en hauteur pour voir loin. Vue imprenable ? En tous cas des ouvertures qui rappellent que la Terre tourne sans cesse sur elle-même. Que le Soleil brille constamment. Que les villes conjurent l’obscurité. Région, pays. Se fixer sur les bords hongkongais ou japonais. Cette vue lave. Brasse. Un rapport à la mer. Le bord du vaisseau enfoncé par une lame furieuse. Cadrer le séïsme du dedans dehors. Je suis une pessimiste. Cadré (cadrer) le séïsme de la vie réelle. Pessimiste ? Cadrer la secousse de l'écorce terrestre, produite à une certaine profondeur. Du moins était-ce un(e) pessimiste d'une espèce particulière; c'était un(e) pessimiste plein(e) d'enthousiasme*. Feutrer le point où prend naissance la rupture. Elle met un bord à la vue comme on décore un chapeau, comme un galon au rideau. Je ne peux pas montrer la réalité telle qu’elle est, elle m’agresse. Optimiste ? Tranquille mais pas déconnectée. Calme, doux, feutré, pas calfeutré un tableau fixé de ville en folie. Vitesse lente sur pied. Besoin de vues splendides pour croire, en format l’horizontal. Les pans du rideau ouverts, les images magiques pansent pareilles à des pensées magiques ou des mantras vitrés. Offrir. Offrir. Un de ses mots récurrents le regard errant dans la baie. Tu vois il ne pleut plus.

* (A. France, Vie littér., 1890, p.22)